《终末的火车前往何方？》在线观看和下载

剧情以7G**后的末日背景下，四女主对7G**追查展开叙事。首集观感看似平淡，实则深埋伏笔，毕竟**是水岛努，他的番出佳作的可能性很大。疑问：①7G**是否是幌子？有更多**？②人类变成动物的原因是什么？③7G**后，人类社会变成什么样了？人类文明该怎样延续？

三话弃，剧情是挺飞的，但是小演出也是真无聊，除了基础设定还有点意思，前三话各方面都无法深究，再见了努哥，这一轮也陪不动。

属于一旦对上电波就会觉得有趣的作品，这才是真正的“电波系”。

也许宫崎骏和水岛努的区别大概就是，前者的漫画电影必须要绘画的尽善尽美才可达成这种相信直觉的表现，而水岛努的直觉是紧密计算的直觉，有着再贫瘠也不会影响他对影像时间的*控的自信。只是成也理性、败也理性，这班载着不可理喻的人经过一个个无法解释的王国、义无反顾通往着脱轨与虚无的列车，就好像头脑风暴之后一定要找到一个方案一样，列车必须有个终点，这个终点就像告诉各位在无可避免脱轨的世界也要好好过，于是当我发现只是看了一部水岛努版的《你想活出怎样的人生》时略感失望。这是同一个**下的异曲同工吗，还是说只能得出这个标准**？（补标）

好美的精神状态，还以为是少女终末，结果发现是学园孤岛#完结撒花，平稳落地，虽然依旧是玄乎虚浮，但是我看的很开心，上一次这么开心的追原创还是看秋叶原冥途战争的时候

通常来说我喜欢肆意挥毫远甚于规矩稳定的作品，不过这里可能存在一定的歧义，我认为肆意挥毫在一定程度上正是因为它需要被超越的那规矩稳定的另一面才是它更值得喜欢的地方。如果说实拍影像尚且存在太多可被容许落入粗糙劣质的境地，动画则因其组织形式与实拍影像有着关键区别，从而注定有限、注定不能做到绝对的自由，这里并不只是批评，很多时候不如说动画正因有限而美。水岛努的团队在这里所做的并不能简单归于可控或不可控、丰饶还是贫瘠，以第五集作为分界线，不论宏观的叙述还是微观的动画画面的组织本身，作画层面上对惯性的引导和对节奏的控制都在一个个叙事单元内彻底走向失控，动画作为载体不再能容纳下创作者的任性，算是典型的动画失格。这是纯粹的对与错的判断，同时也为大导演的余裕所叹*。还是早点回来做少战吧

被水岛努**吸引进来了，脑洞很大，**7G差点把我笑死，剧情类似于学院孤岛的设计，孤岛间用火车连接起来，第一话主要就是讲设定，有点突然就末世的感觉，但最后火车开动的场面很棒，四个女孩和****坐火车去冒险的故事让人期待！

【C－】实在难顶，作为一部高概念的公路番却看不见创作者对异质世界的追求野心，一边停滞在工整乃至乏味的一集（或两集）讲一奇观/故事的创作舒适区上，一边又总是以碎片化的记忆线呈现出几乎毫无重量的角色塑造（也是这些年来主流创作的通病了）。既然如此就很好理解为什么最后的“拯救世界”和“说教式人格醒悟”的两场戏能这么土了，毕竟没活硬整的态度下你还能期待创作者会为这个造物倾注更多的感情吗？（顺带骂一下那些冒犯的、油腻的、纯属谄媚的恶趣味写作吧，所谓的露**保命然后成为僵尸大军的女王、一群既卖惨又要作恶的漫画家们在这“放飞自我”地造作、大反派更6，自个思想齿屋齿足的**登如病态般控制着叶香当消费对象真是太恶心了！太作呕了！真心建议这届主流能不能早日抛弃这些有的没的的怪癖元素 **？！！）

“你们有这么高速运转的列车**池袋，记住老头给出的地图，就研发这个7G的原理是阴间掌管，你以为我跟你闹着玩呢”。7G世代的《镜花缘》，青春樱花妹的《魔方大厦》，沿着铁道展开的《格列佛游记》，属于令和废萌一代的公路电波**。兼具随时抽帧出来都美如画的背景，和随时抽风起来都离大谱的剧情。铁道四人团里，东云晶显然是智囊团，没她几次三番预警、告诫这团早成蘑菇了；星抚子是远程辅助但好像没有足够发挥弓兵技能，几次****凝聚大家防止团队散伙很重要；久贺玲实是行动派和输出主力，脖子以下无敌，脖子以上为零；千仓静留就功能而言更多的动机，没有她对中富叶香的执着，就不会有这个故事，所以这么看来，整个剧情更像是童话《冰雪女王》了。作为原创剧，至少画面还行，也致敬了不少名段，能在铁路末日冒险主题下占个位置吧。

电波系铁路旅行，类似终末题材的冒险番，奇幻浪漫，基调轻松，脑洞大开。地球和月球相距最远的地方是远地点，要从最遥远的地方出发，因为此刻以后的未来里，我们只会不断靠近。